Удивительно, но это одна из первых полнометражных кино работ Джона Мейбери – и сразу в десятку. Жанр научной фантастики удивительно пластичен. Фантастику можно смотреть просто из удовольствия погружения в еще не сбывшуюся или вовсе невозможную реальность. Но также это один из самых “удобных” жанров для кодирования сообщений в ткань сюжета.
Реальна ли наша реальность? Что за реальность нас окружает? Так ли она прочна и непоколебима, ткань реальности, в которой мы существуем. В какой плоскости мы движемся – в трех-четырех мерной пространственно-временной? И чем мы путешествуем? Телом или сознанием? Насколько материально окружающее нас материальное? Наравне с “шизофреническим” кинематографом, который суть про вторжение сознания за границы, жестко определенные для него социумом, в виде некоего знания, которое не отвечает на все вопросы бытия, фильм The Jacket являет собой нетривиальный пример маленького крючка, за которое зепляется мысль, хотя бы разок получая возможность взглянуть на ткань бытия с ее изнанки. А вдруг изнанка – это лицо?
Не очень понятно только, почему в российском варианте он называется “Пиджак”, тогда как вернее, все-таки, было бы “Рубашка”, по аналогии со смирительной рубашкой (strait jacket). Речь ведь именно о ней. К слову, аналогия со смирительной рубашкой тоже в фильме неспроста. Что нормально? Что есть ненормальность?
Фильмы, оставляющие больше вопросов, чем ответы, – Пиджак.